 80后在宋庄系列——彭丕  |
受访者：彭丕
1984年生于湖南。
2007年毕业于广州美术学院版画系，同年入住宋庄。至今已两年有余。
采访者：谷晓峰
1985年生于辽宁
2008年毕业于鲁迅美术学院美术史论系
2007年大学 |
| 廖雯：女性艺术中国和西方有不同的路 |
什么是真正的女性艺术，在我国现当代艺术中，女性艺术在怎样生存和发展？文学创作中近年来频发的女性“隐私暴露”与西方的“女性主义艺术”，本质上有何不同，人们该怎样思考和解读？目前，在全国最大的艺术村落――宋庄，这里的女性艺术家们的创作现状如何，中国未来的女性艺术又会怎样发展？
“三八国际妇女节”前夕，针对以上话题，笔者专程走访了当代艺术圈的批评家、女性艺术研究者廖雯女士，请她就此阐述自己的思考和见解。
什么是真正的女性艺术
问：您多年一直致力于 |
| 安居而后乐业──《宋庄女艺术家自助展》 |
每年快到“三八妇女节”的时候，女性的活动就多起来，宋庄艺术促进会当然要做一个“女性的”、“艺术的”活动。《宋庄女艺术家自助展》是老栗出的一个想法，源自我们近年来“维护艺术家生态”的基本概念和心态。促进会拿来了一份在宋庄的、女艺术 |
| 齐白石为什么这样火?在业内有“软黄金”之誉 |
《可惜无声》12开花卉册页，以9520万元的天价售出 资料图片
2009年齐白石以超过7,000万美元的销售额排行全球第三位
英文《中国日报》3月4日报道：对于大多数西方艺术爱好者来说，齐白 |
| 中国艺术家上了60年的基础课 |
大卫石膏像
上世纪40年代，徐悲鸿用自己的画从法国换回第一个大卫石膏像。从此，大卫成为中国艺术教育中从未缺席的人物。60年来， |
| 绘画是什么？ |
| 在今天，一些基本问题，我们常常是似是而非。比如，一说起当代艺术，首先大众想到的就是它的市场神话;然后想到那些神话中的画家们。这就是金钱推动下的一种表面的当代艺术，或者说是被盗用了的当代艺术。绘画自古就有，从来没有妄称为一种当代艺术。为什么今天的绘画被加上当代艺术几个字，就好像得了真经、能够腾云驾雾呢?让那些投资者跟着晕头 |
| 刘礼宾：涂鸦艺术的原初动力 |
兴起于底层，以涂鸦的形式发声，用廉价的材料对公共空间造成巨大的冒犯，这是涂鸦艺术发生阶段的特色;此后涂鸦艺术成为展览的新宠，被画廊、美术馆所收容，原本作为“问题青少年”的涂鸦艺术家或者去世，或者被驯服，涂鸦艺术渐渐背离自己的初衷;再后来涂鸦艺术的符号被专利化，标志化，成为商品的装饰物。这是西 |
| 中国当代艺术的出路在哪里？ |
| 刚刚过去的2009年，对欧洲大部分国家而言，是一个少见的“寒冬”，敏感的艺术家感觉尤其真切。中国的当代艺术作品在拍卖会上遭到挫折，这是商业上的真实反映，但也应该是脆弱的艺术品在“寒冬”发生的“化学反应”吧。 |
| 张晓刚：我是画家 不是炒股票 |
| 从“八五新潮”开始至今，不论有没有钱，张晓刚始终坚持独立性，他觉得一个好的艺术家还要有独立精神，不依附于政治，也不依附于市场…… |
| “艺术市场”那点事儿：盛极而衰 元气大伤 |
| 盛极而衰，经过一轮资本洗礼，当代艺术市场元气大伤，只留下了一群荷包丰厚的投机客，一堆流水线上生产的“艺术品”，以及一连串对行业道德规范的拷问。 |
| 中国当代艺术家的当下处境 |
在中国当代美术史中，风劲势猛，知名度最高的艺术家概有两路，一是“四大金刚”(业界亦称F4)为首的本土系，再是“海外军团”。而今这海外军内的主力亦都衣锦还乡，主要艺术活动常在国内，时而去世界展示“中国当代艺术”。“四大金刚”本是指王广义、张晓刚、方力钧、岳敏君，由于人们一般都是从其作品拍卖的价格上判断其“金刚” 的级别，一些后来居上者如刘晓东、曾梵志、周春芽等画家，亦被惯识于“金刚”艺术家之列，所以“四大便成了虚数，意指在拍卖价格上位居前列者。
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| 孙振华：水墨的再生 |
一
站在当代文化的立场看水墨艺术，它的当代境遇和未来发展本质上是个传统资源的再生问题。
从上个世纪前期开始，就不断有人预言水墨的死期，但在事实上，水墨并没有停止自己的脚步，哪怕是在今天，在当前浓郁的商业气氛和各种消费文化，各种流行时尚竞相 |
| 徐冰：艺术家是干什么的？ |
徐冰
徐冰（1955-）祖籍浙江温岭，生于重庆。1977年考入中央美术学院版画系，1981年毕业留校任教，1987年获 |
| 艺术家的人文情怀与社会意义——野雪与人类学家魏淑凌的对话 |
艺术家的人文情怀与社会意义——野雪与美国加州大学人类学家魏淑凌的对话
魏：你是哪里人？你可以跟我讲讲你的家庭环境和成长过程吗？
野：我是中国陕北黄河岸边的吴堡县人。祖父、祖母都是手艺人，父亲是小学教员。我的童年几乎在木雕、刺绣、剪纸等一些民间艺术的氛围中渡过。
魏：你从什么时候开始对艺术感兴趣？
野：艺术这个词，我真正明白是在 |
| 油画是工业化时代艺术 |
09年于新中国来说是一个历史节点，于中国美术书法界来说，也可说是一个重要节点，外在呈现的高中低各种美术书法活动活跃、艺术品市场逆势而上，内在显现的从理念到体制机制乃至大生态的深层变动，都颇值得回味返观。2010年及更远的以后如何接续去岁及之前的良好态势，如何从内外多方面进一步推动中国美术书法的良性发展，令人期待。本报特开辟“艺术面对面”栏目，通过与美术界、书法界重要人士的对话，总结过往，提前捕捉中国美术书法未来的潮流脉动。——编者
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